本調子（ほんちょうし）、二上り（にあがり）、三下り（さんさがり）は、三味線の三本の糸の音の組み合わせ方です。同じ一の糸の高さで比べると、二上りは本調子より二の糸が全音高く、三下りは本調子より三の糸が全音低くなります。
この三つを覚えるときは、調子の名前と、基準となる音の高さを分けて考えましょう。「本調子」と書かれていても、それだけでは各糸をどの音名へ合わせるかは決まりません。まず三本の関係を知り、次に教材の基準音と結びつけます。
調子は糸どうしの関係で基音は出発点
糸を押さえずに鳴らす音を開放弦といいます。一の糸、二の糸、三の糸の開放弦がどのような音の関係にあるかを示すのが「調子」です。その出発点となる一の糸の音を「基音」と呼びます。
基音は、唄う人や一緒に演奏する楽器などに合わせて決めます。同じ本調子でも、一の糸がCの場合とDの場合では、二の糸と三の糸もそれぞれ違う高さになります。それでも三本の音程関係を保てば、どちらも本調子です。
たとえば「本調子」は音の組み合わせ方の指定、「一の糸をCとする」は組み合わせの出発点の指定です。この二つがそろうと、残りの糸の音も考えられます。録音と一緒に練習する際は、調子名が同じかだけでなく、基音も同じかを確かめます。
本調子は一の糸と三の糸がオクターブ
本調子では、一の糸から二の糸までが完全4度、二の糸から三の糸までが完全5度です。一の糸と三の糸は1オクターブ離れます。ここでは、一、二、三の順に低い音から高い音への隔たりを見ています。
音程の名前がまだなじみのない場合は、音名の例で確かめましょう。一の糸をCとすると、二の糸はF、三の糸は一の糸より1オクターブ高いCになります。低いCからFまでが完全4度、Fから高いCまでが完全5度です。
一の糸と三の糸はどちらもCですが、同じ高さにそろえるわけではありません。低いCと高いCという関係です。以下では、この高いCをC′と書いて区別します。
二上りは本調子より二の糸が全音高い
二上りは、本調子と比べて二の糸を全音高くした音の関係です。全音は半音二つ分の隔たりを指します。一の糸と三の糸は、本調子と同じ高さで比べます。
Cを基音とした例では、本調子のC・F・C′に対し、二上りはC・G・C′となります。真ん中のFがGへ変わるため、一の糸と二の糸の隔たりは広がり、二の糸と三の糸の隔たりは狭まります。
音程で書くと、一から二が完全5度、二から三が完全4度です。一の糸と三の糸の間は、本調子と同じ1オクターブのままです。「二上り」の二を二の糸に結びつけると、どの糸の関係が変わったのかを覚えやすくなります。
この上りは、三本全部を高くする意味ではありません。また、全音は糸巻を回す量でもありません。音の関係を理解することと、実際の楽器で調弦する操作は分けて考えてください。
三下りも本調子を基準にする
三下りは、本調子と比べて三の糸を全音低くした音の関係です。一の糸と二の糸は本調子と同じで、一から二、二から三の音程がどちらも完全4度になります。
Cを基音とするなら、本調子のC・F・C′に対し、三下りはC・F・B♭です。B♭は、ここでは高いC′より全音低い音を指します。三の糸が下がるので、一の糸と三の糸は1オクターブの関係ではなくなります。
比較の出発点は、二上りではなく本調子です。三つの調子を順番に読んでいると、二上りの三の糸だけを下げれば三下りになるように感じるかもしれません。二上りと三下りを同じ基音で比べると、二の糸と三の糸の両方が違います。
三つを同じ基音で並べる
一の糸をCと仮定したときの音名を、一の糸、二の糸、三の糸の順に並べます。音程は隣り合う糸を低いほうから見たものです。
- 本調子はC・F・C′です。一から二が完全4度、二から三が完全5度です。
- 二上りはC・G・C′です。一から二が完全5度、二から三が完全4度です。
- 三下りはC・F・B♭です。一から二も、二から三も完全4度です。
本調子の行と二上りの行では、真ん中のFとGが違います。本調子と三下りでは、最後のC′とB♭が違います。一度に三行を覚えようとせず、まず本調子と一つずつ比べてみましょう。
たとえば「C・G・C′の三の糸だけを全音下げた組み合わせ」を考えると、C・G・B♭になります。これは上の三下りのC・F・B♭とは異なります。二の糸がGのままだからです。この例は名前の意味を確かめるための比較で、楽器の調弦操作を指示するものではありません。
Cを使ったのは、三つの違いを同じ条件で示すためです。すべての三味線をCへ合わせる指定ではありません。FとGは低いCと高いC′の間の音、B♭は高いC′の全音下の音として読んでください。
基音が変わっても調子名は変わらない
同じ関係を、一の糸がDの例でも確かめられます。本調子はD・G・D′、二上りはD・A・D′、三下りはD・G・Cとなります。D′は低いDの1オクターブ上、最後のCはそのD′の全音下です。
Cを基音にした三つの例と比べると、音名は変わっていても、どの糸が本調子から変わるかは同じです。二上りでは二の糸、三下りでは三の糸が変わります。調子名が同じなのに別の教材の録音と高さが違う場合は、この基音の違いも確認できます。
三味線の基音には「何本」という呼び方もあります。「本調子」と「四本調子」のような本数は、違う情報です。前者は三本の関係、後者は基音の高さを示す呼び方になります。「四本の二上り」のように、両方を組み合わせて伝えることもできます。
ただし、本数と音名の対応は音楽の種類で異なります。松永鉄九郎さんの表でも、長唄などと義太夫の本数が分けられています。本数だけを別ジャンルの対応表へ当てはめず、学んでいる音楽での呼び方を確認しましょう。
練習する曲で確認すること
譜面や教材を開いたら、曲の調子名、一の糸の基音、その指定がどこまで続くかを見ます。曲の途中で調子を変える場合もあるため、冒頭だけを見て最後まで同じと決めないようにしましょう。
同じ録音を見本にするなら、音名とオクターブもそろっているかを確認します。「C」という文字だけでは、どの高さのCかまでは分かりません。本稿のC′も相対的な高低を示すための表記で、特定の周波数や楽器の安全な調弦音域を指定していません。
指定が見当たらないときは、「この曲は二上りで、一の糸の高さが分かりません」のように、分かっていることと不明なことを分けて控えます。教材の調弦説明や見本音で確かめ、それでも判断できなければ対象の譜面を示して尋ねましょう。
三つの違いを言葉で説明するなら、「本調子から二の糸が全音高いのが二上り」「本調子から三の糸が全音低いのが三下り」です。この比較に基音の情報を添えると、実際に使う調弦の指定を読み取りやすくなります。
参考資料
三調子の音程、基音、本数、CとDを基音にした音名例は、松永鉄九郎 三味線のしおり 調弦法に掲載されています。本調子からの全音差と曲中の調弦変更は、杵勝会 長唄とは 三味線についてでも解説されています。
基準音を歌い手や他の楽器に合わせる考え方は、洗足学園音楽大学 伝統音楽デジタルライブラリー 三味線も参考になります。